마태수난곡의 음악적 가치에 대해서는 부연 설명이 필요 없을 것이다.
개인적으로는 바흐의 작품 중에 최정점에 있다고 말하고 싶다.

예전의 마태수난곡의 뛰어난 연주를 꼽으라면 표준이 되는 리히터의 아르히브 음반과, 합창에서는 따라올 자가 없는 마우에르츠베르거의 녹음이다.
그러나 부분적으로는 불만이 있다. 리히터의 해석은 표준으로 보긴 하지만 요즘에는 하지 않는 해석이다. 철저한 고증에 의해 바로크 시대 음악에 대한 새로운 해석이 도입되었고, 리히터는 이전 시대를 대표하는 ''정직한'' 스타일로 남아 있다. 마우에르츠베르거는 전체적인 음악적인 균형감이 고르지 않은 듯하다. 가령, 가슴이 아플 정도로 사무치는 아리아의 애절함이 없다.
위의 두 지휘자말고도 많은 마태 녹음이 있지만, 그중 최고는 단연 가디너를 지적해야 할 것이다. 가디너의 원전에 입각한 해석은 유명하지만 마태수난곡에서는 이것이 찬연하게 빛난다. 군더더기 없이 깔끔하며, 청명하다. 합창은 과장되지 않지만 진지하며 위엄있다. 아리아는 눈물이 날 정도로 아름답고 애절하게 들린다. (수난곡 중 카운터테너 마이클 챈스의 ''불쌍히 여기소서''를 들어보라) 음악적 완성도가 매우 뛰어날 뿐만 아니라 종교적 숭고함도 잃지 않는다.
가디너의 마태수난곡은 위치는 거의 독보적으로 보인다. 이전 작품들은 빛을 잃었으며, 이후 작품들은 도무지 빛이 나지 않는다.