볼프강 아마데우스 모차르트가 어머니와 함께 1778년 파리에 도착했을 때, 그는 인정을 받고 어쩌면 그토록 싫어하던 잘츠부르크 대주교 궁정에서의 의무로부터 벗어나게 해줄 자리를 얻을 수 있으리라는 큰 낙관에 차 있었다. 따라서 영향력 있는 인사들과의 접촉이 매우 중요했다. 그가 맺은 가장 중요한 인맥 중 하나가 음악을 사랑하는 외교관이자 아마추어 플루티스트였던 기느 공작과의 만남이었다. 모차르트는 5월 14일자 편지에서 아버지에게 '기느 공작은 플루트를 훌륭하게 연주하며, 그에게 작곡을 배우고 있는 딸은 뛰어난 하피스트'라고 열정적으로 전했다. 공작은 당시 임신 중이던 마리 앙투아네트 왕비의 신임을 받고 있었다. 모차르트는 이를 통해 왕실 출산 축하를 위한 위촉을 받기를 기대했다. 공작의 호의를 얻기 위해 모차르트는 플루트와 하프를 위한 이중 협주곡 K. 299를 작곡했다. 그러나 크게 실망스럽게도 모차르트는 위촉을 받지 못했을 뿐 아니라, 공작은 그저 이 협주곡에 대해 하찮은 금액만을 제시하는 데 그쳤고, 모차르트는 분개하며 이를 거절했다.

모차르트는 플루트도 하프도 특별히 좋아하지 않았지만(한 편지에서는 플루트를 참을 수 없다고까지 말한 적이 있다), 그럼에도 아름다운 선율로 가득한 매력적인 작품을 만들어내는 데 성공했다. 이 협주곡은 모차르트가 평소 소홀히 다루었던 플루티스트와 하피스트들에게 화려한 기교를 선보일 기회를 제공하기도 한다. 독주 악기들이 오케스트라 투티에서도 함께 연주된다는 점은 이 작품이 콘체르토 그로소에 뿌리를 두고 있음을 보여준다. 하지만 이 작품은 오히려 심포니 콘체르탕트에 더 가깝다. 널리 유행했지만 비교적 단명했던 심포니 콘체르탕트(교향곡보다는 협주곡에 가까운 장르)의 인기는 파리 청중들에게 특히 사랑받았던 가볍고 활기찬 성격에 기반한 것이었다.

작곡가이자 연주자, 지휘자, 교육자로서 19세기까지 유럽 음악계에서 중심적인 역할을 하게 될 루이 슈포어는, 슈만과 쇼팽이 태어난 해인 1810년 무렵 이미 독자적이고 개성 있는 자신만의 양식을 완성한 상태였다. 슈포어의 음악은 세련된 감상성과 페이소스, 풍부한 질감과 화성을 고전적인 형식 개념과 결합하고 있으며, 이는 그가 평생 고수한 이상이었다. 초기 경력 동안 슈포어는 주로 협주곡, 소나타, 듀오 등 기악 작품에 집중했다. 이후 그는 오페라부터 오라토리오, 교향곡부터 가곡에 이르기까지 모든 장르로 활동 영역을 점차 넓혀갔다. 반세기가 넘는 기간 동안 그가 만들어낸 수많은 작품들은 낭만주의적 경향에도 불구하고 초기 시절의 미학적 이상을 유지했으며, 보수적인 형식 개념에 굳건히 얽매여 있었다.

베토벤, 바그너, 베를리오즈가 이끈 혁명적 변화로부터 슈포어를 고립시킨 이러한 형식적 보수성은, 그의 뛰어난 악기 편성 실험 감각과 대조를 이룬다. 다른 어떤 낭만주의 작곡가도 새로운 악기 조합에 대해 그만큼의 성향을 보이지 않았다: 현악 사중주와 오케스트라를 위한 협주곡, 두 오케스트라를 위한 교향곡, 두 개의 현악 사중주를 위한 '이중 사중주', 클라리넷을 위한 중요한 작품들, 그리고 무엇보다도 하프를 위한 수많은 작품들이 그것이다. 1805년부터 1811년 사이 그의 아내이자 유명한 하피스트였던 도레트 샤이들러를 위해 작곡한 수많은 작품들은, 이 전형적인 '낭만주의' 악기의 19세기 레퍼토리에 대한 가장 중요한 기여로 남아 있다.

슈포어는 1806년 고타에서 바이올린, 하프와 오케스트라를 위한 사장조 콘체르탄테 제1번을 작곡했다. 작곡가 자신과 그의 아내에 의해 자주 연주되었음에도 불구하고, 이 작품은 결코 출판되지 않았다; 바이올린과 하프라는 이례적인 조합은 1812년 도레트가 요절한 이후 출판사에게 더 이상 매력적인 제안이 되지 못했다. 이 초기 작품은 여러 낭만주의적 경향을 예견하고 있다. 이는 베버의 '마탄의 사수'에 담긴 여러 색채들, 그리고 멘델스존과 슈만의 화성을 앞서 보여준다. 특히 놀라운 것은 느린 악장에서 잘 드러나는 뛰어난 악기 편성이다. 단순하고 다소 경직된 가곡 형식은 독특하고 완벽하게 서로를 보완하는 악기 편성을 통해 전혀 새로운 성격을 부여받는다.

하인츠 홀리거 / 번역: 마크 매니언

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