파리는 1901년 11월 20일 오페라코미크에서 마스네의 «그리젤리디스»를 처음 접했다. 이 작품은 보카치오와 페로 등이 다시 이야기한 중세 민담을 바탕으로 하며, 이미 바로크 시대에 여러 차례 음악으로 만들어진 바 있다. 덕분에 마스네는 20세기 초가 아무리 접해도 물리지 않던 '고딕' 색채를 다룰 기회를 얻었다.

아르망 실베스트르와 외젠 모랑의 독창적인 대본은 종교적인 것, 환상적인 것, 감상적인 것, 호전적인 것 등 유난히 대조적인 어법을 탐구한다. 무엇보다 괴팍한 아내에게 시달리는, 무대를 휘어잡는 악마가 등장하기에 진지한 것(혹은 숭고한 것)과 희극적인 것(혹은 기괴한 것)을 대비시킬 수 있다. 이렇게 마스네는 장르를 넘나드는 보기 드문 균형을 이루어 냈으며, 오페라코미크 레퍼토리의 전형인 프랑스 데미 카락테르(demi-caractere)의 보석 같은 작품을 만들었다.

이 오페라는 대사 없이 진행되지만, 몇몇 특히 성공적인 장면에는 연극적인 낭송이 슬며시 스며든다. 후작과 악마라는 두 개의 훌륭한 바리톤 역할은 낭만적인 성악 표현의 모든 장식을 갖추고 서로 맞서며, 그리젤리디스는 고귀하고 내성적인 여주인공으로서 프랑스 소프라노의 완벽한 본보기를 보여 준다.