진부함의 대안으로 더 넓은 의미의 진부함을 택했다. PJ는 거기에 최적화된 양식을 제공해줬지만 새로운 가능성을 제시해주진 못했다. 그러나 다양한 성향을 충실히 구현하고 안배에 신경을 쓴 흔적은 1990년대라면 모를까 지금은 무척 희귀하다. 히트 포인트에 노골적으로 달려든 <결국 너야>는 차라리 애교스럽다. <몽당연필>은 통속적이지만 <그 사랑이 뭔데>에 비하면 산뜻한 출발이다. 전체적으로 자극적이지 않은 사운드가 주류를 이룬다. 모처럼 비트가 강조된 곡들을 수용했지만 변두리 나이트에서 "돈 없어 굶어봤어, 돈 없어 당해봤어." 하던 시절은 아니다. 훨씬 깔끔하고 무드도 있다. 근데 맛은 없다. 느린 곡들도 대부분 기본 편성 아니면 최소한의 편성으로 부담을 줄였다. <유통기한>처럼 소품에 가까운 곡이 앨범에서는 가장 인상적이지만 공개하는 건 <내 남자 자랑>이 먼저다. 왁스의 앨범에서 그나마 특정 장르에 정통했던 건 [엄마의 일기/오빠](2000)가 유일하다. 바로 전이 도그여서 그랬는지는 몰라도 밴드 멤버였던 이혁준의 곡들로 대거 채워지면서 상당히 록적인 앨범이 됐다. 그러나 그것은 히트 포인트와는 전혀 무관한 것이었다. 이후부터는 걸려든 노림수에 집중하는 노선을 유지했는데 그때는 노림수가 정확히 맞았기 때문에 큰 어려움이 없었다. 어느 순간 그 노림수는 왁스의 고정 색깔로 굳었고 식상한 것이 되면서 보지 않던 주위 눈치까지 살핀 결과가 이거다. 따라한 노림수는 신통치 않고 앨범에 쏟은 노력은 알아주지 않을 것투성이다. 그래서 해줄 말은? 없다